Los altavoces (incluidos los transductores de sonido) convierten las señales eléctricas de audio en ondas de sonido.
Están diseñados tanto para aplicaciones generales como específicas y, por lo tanto, tienen diferentes ejecuciones.
Los altavoces para sistemas de alarma por voz según TS 54-24 deben estar certificados conforme a la norma de producto EN 54-24.
Un altavoz que puede reproducir por lo menos la porción principal del rango audible y, por lo tanto, también un gran rango de frecuencia (de 250 Hz a 6 kHz o más).
Se combinan dos o más altavoces.
Cada altavoz individual está diseñado para un rango de frecuencia específico.
El resultado es que se cubre un rango de frecuencia mayor.
Dependiendo del número de gamas de frecuencia combinadas, estos altavoces se denominan altavoces de 2 vías, altavoces de 3 vías, etc.
El uso de una caja de altavoces cerrada no supone un problema.
La membrana del altavoz está protegida contra movimientos extremos por la contrapresión del aire en la caja.
Un altavoz con reflejo de graves (bass reflex) puede reproducir las frecuencias bajas un poco más alto que el altavoz cerrado.
Se recomienda el uso de un filtro de paso alto.
Dicho filtro se instala en el extremo inferior de la respuesta de frecuencia indicada del altavoz.
Esto protege la membrana del altavoz contra el movimiento excesivo a muy bajas frecuencias, que puede dañar el altavoz.
Algunos altavoces, como los instalados en el techo, no tienen caja.
Un altavoz de este tipo está diseñado de tal manera que el movimiento de la membrana está restringido para proteger el altavoz contra daños.
Un altavoz de bocina consiste en un controlador que convierte las señales de audio en ondas acústicas y una bocina que concentra y amplifica las ondas de sonido.
Los altavoces de bocina son muy eficientes y pueden alcanzar niveles de presión sonora característicos muy altos.
Los altavoces de arreglo lineal funcionan como lo que se denomina una fuente lineal.
La caída del nivel de presión sonora característico en función de la distancia es menor que en el caso de los altavoces normales.
Los sistemas de arreglo lineal generalmente tienen un amplio ángulo de cobertura horizontal y un estrecho ángulo de cobertura vertical.
Cuando se orientan correctamente con respecto a la audiencia, solo una pequeña porción del sonido se estrellará contra las paredes y techos reflectantes, lo que significa que el sistema genera poca reverberación.
Por lo tanto, los sistemas de arreglo lineal son ideales para entornos de reverberación.
La potencia nominal, medida en vatios, indica la potencia eléctrica que el altavoz es capaz de emitir en funcionamiento continuo sin distorsiones y sin sufrir daños.
Las señales que normalmente requieren procesamiento hacen que la potencia instantánea fluctúe significativamente en ocasiones.
Por ello, para los altavoces de baja impedancia (sin transformadores, 4, 8 o 16 ohmios) establecemos una clasificación programática, que debe entenderse como la potencia de salida recomendada del amplificador controlador.
Como resultado, los amplificadores pueden reproducir con precisión los picos de señal transitoria sin dañar el altavoz.
Sin embargo, si necesita reproducir sonidos a amplitud constante y alta potencia (por ejemplo, alarmas), la salida nominal de los amplificadores en sistemas de baja impedancia no debe ser mayor que la del altavoz.
Los altavoces de 100 voltios a menudo permiten ajustar la potencia a valores inferiores a la potencia nominal (toma de potencia).
Con frecuencia es posible ajustar la potencia a la mitad, un cuarto o un octavo de la potencia nominal (lo que corresponde a -3, -6 y -9 dB).
Esto siempre se especifica en los datos técnicos del altavoz
y permite adaptar el volumen de los altavoces a su entorno cuando se instalan.
En este caso, los altavoces de 100 voltios emiten la potencia a la que han sido ajustados con un amplificador.
Esto permite conectar altavoces de 100 voltios a un amplificador de 100 voltios hasta que la suma de las potencias a las que han sido ajustados sea igual a la potencia nominal del amplificador.
La impedancia es la resistencia de CA del altavoz.
Hay dos tipos diferentes de sistemas de impedancia: altavoces de baja impedancia y de alta impedancia.
Normalmente, los altavoces de baja impedancia tienen clasificaciones de impedancia de 4, 8 y 16 ohmios.
En los altavoces de alta impedancia, la impedancia depende de la entrada nominal y puede variar entre unas pocas decenas de ohmios y unos pocos miles de ohmios.
El nivel de presión acústica característico de un altavoz se indica en dB, medido a un vatio de potencia suministrada a una distancia de un metro, y se denomina sensibilidad.
No se ha definido una notación uniforme, pero la convención general es algo así como 96 dB (1 W/1 m).
A menos que se indique lo contrario, TOA utiliza el nivel de presión sonora medio y no el máximo característico.
El rango de transmisión (también conocido como rango de frecuencia o respuesta de frecuencia) es el rango que el altavoz puede reproducir.
Esta información puede proporcionarse por escrito (por ejemplo, 50 Hz-20 kHz) o en forma de representación gráfica.
De la figura se desprende que el nivel de presión sonora varía en las distintas frecuencias. Por esta razón, la respuesta de frecuencia antes mencionada solo tiene en cuenta el rango en el que el nivel de presión sonora no ha disminuido en más de 10 dB con respecto al valor medio; en el ejemplo anterior: 100 Hz-20 kHz.
El ángulo de cobertura define el ángulo en el cual el nivel de presión sonora ha caído en 6 dB en relación a la presión sonora en el eje principal del altavoz.
Debido a que este ángulo depende de la frecuencia, solo tiene sentido cuando se indica junto con la frecuencia a la que se refiere.
Se asegura un nivel suficientemente alto de inteligibilidad del habla dentro del ángulo de radiación a 4 kHz.
Algunos altavoces tienen radiación asimétrica.
En este tipo de altavoces, el ángulo de radiación se indica horizontal y verticalmente en relación con el eje principal del altavoz.
La mayoría de los altavoces instalados en el techo tienen una radiación simétrica.
En este caso, solo se indica un valor.
La distorsión armónica total (THD, por sus siglas en inglés) se define como la relación porcentual de la suma de las potencias de los componentes armónicos con la potencia de la frecuencia fundamental.
Esta relación permite una rápida evaluación de la calidad de la transmisión de la señal con respecto a las distorsiones no lineales del trayecto de transmisión.
Una distorsión armónica de hasta el 1 % es prácticamente imperceptible para el oído humano.
Solo a partir de alrededor del 3 % la distorsión armónica total se percibe como desagradable.
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